【摘要】民间美术是广大劳动人民为满足自身生活需要创作的一种特殊的艺术形式，具有着无与伦比的历史与艺术价值。本文首先概述了民间美术的主要形式、分类与界定。在此基础上，文章分析了民间美术的艺术特征，包括：实用性与地域性的统一；原创性与群体性的统一；然性与随意性的统一；民俗性与承袭性的统一。文章拟通过对中国民间美术的艺术特征进行分析研究，丰富对民间艺术的进一步研究，为弘扬中国民间美术及传统民间文化提出可资借鉴的建议。
【关键词】中国民间美术；概念；艺术特征
1 引言
中国民间美术是成各民族美术传统的重要因素，为一切美术形式的源泉，是华夏儿女对民族文化最凝练的表现方法。民间美术形式多种多样，包括剪纸、刺绣、印染、年画等很多种类，世代相传，且又不断创新。民间美术做为我国灿烂的文化遺产之一，就是中国勤劳勇敢的劳动人民智慧的结晶，一方面装饰美化了人们的生活，反应和表达着人们对美好、幸福生活的向往，以及对真、善、美的执着追求[1]；另一方面民间美术又以其独特的审美视角、直观的表达形式、丰富的艺术内容记录下数千年的中华文化传统中国的民间美术艺术特征进行分析研究，成为研究传统文化、民族信仰等内容的重要素材。本文研究了传统中国的民间美术艺术特征，旨在进一步了解中国民间艺术，为弘扬中华传统文化做贡献。
2 民间美术的分类与界定
分析民间美术的问题，我们有必要首先认清什么才是民间美术。传统意义上看，民间美术是区别与宫廷美术的一种艺术类别，主要是产生于底层劳动者及底层的工匠艺人之中的，也是属于劳动人民自己的艺术形式。其产生与内容主要是源于生活实践，具有造型简单、寓意鲜明的特点。民间美术不是以作品的构成方式、技法材料作为分类的，类似书法、丝织、工艺中的一个门类，而是人类创造的各种艺术形式在民间的形态[2]。
3 民间美术的艺术特征
3.1实用性与地域性的统一
观察民间艺术的产生过程不难发现，民间艺术与劳动群众是密不可分的，所以民间艺术首先要具备的特征就是实用性。无论具备任何“审美”形式、角度的民间美术作品都是以实用做为第一位的。如各种花纹形式的“灯笼”，属于美与照明的统一，“刺绣”属于美与“穿着”的统一，“窗花”属于美与“装饰”的统一等等。所以认真研究各种类型的民间艺术都发现，任何美的民间艺术都脱离不开实用性，如画有精美花纹的陶器、印有别致图案的家具等等，其美的体现都是反应在实用性功能之上的，而且还是要附属于实用功能；另一方面，民间艺术产生在幅员辽阔的国土之上，各地域、各民族之间风俗习惯、信仰乃至自然条件等差别很大，因此民间美术的产生还与一个地区独有的文化特色密不可分，如北方以小麦为主食，美术形式就有糕点模、面花面点、小麦秆编造型；南方盛产竹子，所以竹编就非常普遍等[3]。
3.2 原创性与群体性的统一
中国民间美术的原创性不仅因为说民间美术的创作是自发的，而主要是说民间美术显示了广大民生活需要的东西，而不是出于纯粹的审美或艺术角度进行的创造活动。即使有的民间美术类似“纯艺术”的创作形式，但必然也不是出于炫耀艺术的目的，而是纯粹的依靠个人或群体的智慧进行创作，例如比较典型的刺绣；另外，民间美术是产生于广大人民群众中的艺术形式，不是属于某一个人，是许许多多劳动者在长期共同生活劳动的基础上陆续积累而产生的。所以，民间美术原创性实际上是劳动群体的原创，这是分不开的。
3.3 自然性与随意性的统一
由于民间美术产生与使用，在很长时间都是处于社会的底层劳动人民之间，而物质条件的匮乏直接导致民间美术创作物质材料更贴近大自然，另一方面长期的劳动环境也注定了民间美术创作的源泉离不开大自然。如平原上劳动人民采用泥土、山区的人们使用石头、沿海地区人们使用贝壳、矿区人们使用金属等，民间美术创作的各个环节无不完美的与劳动人民的智慧进行了结合，并辅以对材料的二次开发和利用；另一方面，民间美术的创作不像宫廷美术传统中国的民间美术艺术特征进行分析研究，严格的分析作品的物理及生理属性或比例，如宫廷画中的侍女图，身体的比例、动作表情都要达到精准的程度。而民间美术则没有这方面的要求，只要劳动人民认为是美的，都可以，或许有的还刻意的去夸张，但也正是这种创作的随意性早就了民间美术别具一格的表现力[3,4]。
3.4 民俗性与承袭性的统一
民间美术的产生主要基于劳动人民长期生活中积累的审美观念、意识形态、价值观念乃至宗教信仰的统一，而这些认识在我国不同民族间存在着较大的差别，甚至有些民族之间语言都不同，何况信仰、民俗风情、历史沿袭那就更不同了[4]。所以，每个民族的民间美术形式在很大程度上都是对当地传统文化的最真实的反应，而且这种反应的真实性甚至要高过正史的记录，因为民间美术的创作是不参杂任何矫揉造作的痕迹；另一方面，民间美术中的很多形式，并没有成文的创作规程，也没有成型的固定制作模式，只是自然而然的在人类社会的繁衍中一代又一代的这样继承者，而且随着时代的变迁概述民间艺术的分类问题，还在不断的丰富与创新着概述民间艺术的分类问题，无拘无束、随心所欲的体现着劳动人民最美好的向往。
4 结语
中国民间美术从来都是中国传统文化构成中的重要一员概述民间艺术的分类问题，并始终以其反应者最大数量的劳动人民的生产生活而占有着特殊地位，同时这也是我们中华民族绵延已久文化的见证。深入研究民间美术的特征，对于进一步传承与升华民间美术的潜在价值有重要意义，同时也为深入研究其它类型的民间文化提出了新的思路。
参考文献
[1] 袁浩鑫. 论中国民间美术的艺术特征[J].装饰，2005(6): 107
[2] 邓福星. 民间美术的界定和分类[J].美术家,1997(2):35.
[4] 任玉萍，胡艳珍.浅析中国民间关术的发生及艺术特征[J]. 河南教育学院学报（哲学社会科学版），2004,22(2): 86-88.
[4] 袁浩鑫.俗中见雅-中国民间美术艺术特征浅析[J].电影评介，2007(8): 68-69.
本篇论文是牡丹江师范学院院级课题项目研究成果， 立项名称《论民间美术课程的现代艺术教育教学使命》，编号：11-
